電視劇《宿敵》監(jiān)制刁亦男和導(dǎo)演奇道以一種“成熟姿態(tài)”顯現(xiàn)出中國“諜戰(zhàn)劇”的野心，劇集采用雙線敘事的形式，講述了新老兩代國安人對國家安全的不懈堅守，成功引領(lǐng)了“諜戰(zhàn)劇”的華麗轉(zhuǎn)身。播出以來收視率便突破，并取得口碑，這足以說明《宿敵》在諜戰(zhàn)題材上的一些新嘗試是非常成功的。

首先，《宿敵》把“諜戰(zhàn)”作為絕對的敘事內(nèi)核。劇集中每一個場景都為“追諜”行動服務(wù)，盡可能真實還原國安警察的查案過程，高超的懸念設(shè)置極大加強(qiáng)了劇集的敘事張力和類型特征。同時凸顯了情節(jié)要素和視覺元素，也有效地推進(jìn)了劇集的敘事進(jìn)程，呈現(xiàn)為一種類型化視聽風(fēng)格。可以說，《宿敵》的成功并非偶然，作家賴?yán)^的原著小說功不可沒，但創(chuàng)作者也深諳“諜戰(zhàn)”作為類型劇的看點，將《宿敵》打造成一部新世紀(jì)的“諜戰(zhàn)大片”。尤其是秘密抓捕、暗殺、偵查與反偵察等機(jī)密手段，這些影視劇市場上所少見的獨特內(nèi)容，使《宿敵》在懸疑推理中滿足了不同觀影人群的“新奇”“緊張”等各種情緒情感反映。

其次，《宿敵》是一部群像作品。“群像”是我國“反特劇”諜戰(zhàn)劇中常見的人物塑造方式，把諜戰(zhàn)敘事放到不同陣營的角色圍繞間諜活動展開的搏斗，一直到任務(wù)完成，整部劇的敘事目的指向謎案的解答。在這個過程中諸如情報如何傳遞、主人公命運(yùn)走向、角色之間的敵友關(guān)系等懸疑因素都是維持觀眾對劇集感興趣的重要因素。并且出于娛樂化的考量，為了吸引觀眾，劇中也疊加了一定的愛情元素，吳豫與多個女性的情感讓觀眾看到他柔軟的一面，感受到他的愧疚、痛苦、保護(hù)欲與救贖，使這個人物更立體、更真實，對人物內(nèi)心情感的塑造是非常有利的。

第三，強(qiáng)戲劇化的影像表達(dá)特點。本劇力求電影質(zhì)感，拍攝時劇組分為AB組，兩個組各拍一條時間線，不同時間線在拍攝技法上不求完全統(tǒng)一。與此同時，為了做出不同時代的差異性，對過去時空處理得更偏膠片質(zhì)感，現(xiàn)在時空保留現(xiàn)代數(shù)字影像的光影與銳度，將給觀眾帶來不同的視覺沖擊。并且使用了不同畫幅來區(qū)分不同的時間線，以2.35:1的畫幅來表現(xiàn)現(xiàn)在時空，以16:9畫幅表現(xiàn)過去時時空，兩條時間線在2019年匯合。最終，畫幅統(tǒng)一至大結(jié)局，即表現(xiàn)出：十九年漫漫反特之路，最終“守得云開見月明”。正如原著作者賴?yán)^的那句話：“有的人，這一輩子，就只做一件事，不死不休！”正是這些無名英雄的無私奉獻(xiàn)，讓黑暗處的影子無處遁形，托舉起我們今天的美好生活，揭示了本劇集故事的獨特與震撼。

在全球化語境和商業(yè)市場中，“諜戰(zhàn)劇”以類型創(chuàng)作、多元敘事、電影特效和娛樂元素實現(xiàn)了華麗轉(zhuǎn)身，但依舊保持著自身的獨特性。這種獨特性是從十七年(1949年—1966年)“反特片”延續(xù)過來的一種傳統(tǒng)，即一種“無堅不摧的革命精神”，在中華民族偉大革命征程的歷史洪流中，不管“諜戰(zhàn)劇”如何改頭換面，堅守信念，與國家之?dāng)硲?zhàn)斗，守衛(wèi)國家安全的書寫和為國家安全奉獻(xiàn)終身的的精神，仍然是“諜戰(zhàn)劇”獲得成功的關(guān)鍵因素。

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