一個(gè)月前，中國(guó)電影的空氣中彌漫著一股《流浪地球》的火藥味，至今這個(gè)味道還沒(méi)有散盡，這是劉慈欣埋下的炸藥，是由導(dǎo)演郭帆和他的團(tuán)隊(duì)引爆的。我們要向這部值得尊敬的電影表達(dá)敬意，但我們首先要尊敬的是小說(shuō)原作者劉慈欣。

　　這些年劉慈欣總是在贏，替科幻贏、替文學(xué)贏、替?zhèn)�人贏，也替國(guó)家贏。大家可能很難想象《三體》在西方火爆的程度，《三體》在美國(guó)銷量現(xiàn)在已經(jīng)向百萬(wàn)大關(guān)沖刺，在英國(guó)有40萬(wàn)至50萬(wàn)的銷量。這些數(shù)字對(duì)一本在海外銷售的中國(guó)文學(xué)書來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是一個(gè)飄在星辰之外的天文數(shù)字，我們可能需要遠(yuǎn)在星辰之外的運(yùn)氣才能摘取它，而劉慈欣好像只做了一個(gè)夢(mèng)就把它摘到了。

　　讓中國(guó)文化“走出去”，這也是當(dāng)代中國(guó)人的夢(mèng)。我們知道，中國(guó)制造的產(chǎn)品早已遍布世界各地，進(jìn)入大大小小的賣場(chǎng)。但是相比之下，文學(xué)和文化產(chǎn)品或作品的“走出去”一直步履維艱。英國(guó)著名漢學(xué)家藍(lán)詩(shī)玲女士曾經(jīng)在2010年寫了一篇文章，指出了中國(guó)文學(xué)在海外出版的窘迫現(xiàn)狀：2009年全美國(guó)只出版了8本中國(guó)小說(shuō)，在英國(guó)劍橋大學(xué)城最好的書店，中國(guó)的書也只有1米長(zhǎng)的書架。多數(shù)西方出版社、媒體對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的印象至今還停留在20世紀(jì)80年代，這顯然是對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的誤解。

　　不久前蘇童接受新京報(bào)記者采訪時(shí)曾經(jīng)談到，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)在藝術(shù)水準(zhǔn)上一點(diǎn)也不比西方文學(xué)差。這也是我的觀點(diǎn)�；蛟S我們?cè)谡�體上、在平均值上沒(méi)有人家高，那是因?yàn)槲覀兠磕暝瓌?chuàng)長(zhǎng)篇小說(shuō)1萬(wàn)部的體量太龐大了。但我們?cè)陬^部，無(wú)論作品質(zhì)量，還是類型多樣，完全可以和西方文學(xué)旗鼓相當(dāng)了，這個(gè)我深有體會(huì)。

　　中國(guó)當(dāng)代豐富多彩的生活為作家提供了源源不斷的創(chuàng)作素材，不少優(yōu)秀作家在藝術(shù)上的探索和收獲早已經(jīng)達(dá)到世界文學(xué)的前沿。2012年莫言得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這是個(gè)良好的開端，也是一種推動(dòng)，一下讓中國(guó)文學(xué)走到了世界面前。世界對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)投放了前所未有的熱情和金錢，他們開始淘中國(guó)作家的金了。很多中國(guó)作家這些年在海外頻頻亮相，主要原因是我們強(qiáng)大了，是我們國(guó)家的開放和崛起幫中國(guó)作家走向了世界。我的作品也有幸被發(fā)掘出來(lái)，英國(guó)《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志對(duì)我做了封面報(bào)道。毫無(wú)疑問(wèn)，這個(gè)時(shí)候我和所有的中國(guó)作家，最應(yīng)該感謝的是背后“那個(gè)人”——國(guó)家，這是一個(gè)巨人，承載了近14億人的光榮和夢(mèng)想！

　　文學(xué)歸根結(jié)底是關(guān)乎心靈的，心靈的成長(zhǎng)、歡喜、困苦、憂愁，在這一點(diǎn)上中西方是一家人，古今也是一家人。正如我們經(jīng)�？梢詮耐袪査固┗蛘唪斞腹P下看到自己的影子一樣，把安娜·卡列尼娜或者阿Q當(dāng)作自己的鄰居一樣，只有把人寫深寫透，把人性的光輝和陰霾刻畫出來(lái)，我們的作品才能四海為家。所以講好中國(guó)故事，歸根結(jié)底是要講好中國(guó)人的故事，故事是中國(guó)的，但人是世界的。

　　我一直在挑戰(zhàn)自我，試圖超越自己，回到童年、回到故鄉(xiāng)去破譯新的密碼——人性和人心的密碼。這對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次鼓足勇氣的冒險(xiǎn)。

　　 （作者：麥家，系作家、編劇）